Номинально более чем семидесятилетняя, история джаза в
России в ее современном виде началась в конце 50-х, когда на волне
хрущевской "оттепели" наметилась некоторая либерализация в отношении
"советской культуры" к ее нелюбимому пасынку, рожденному за океаном.
Никуда не деться от того, что советский джаз был уж очень советским, как и
все, что жило на территории "великого и могучего", - совсем не таким, как
в других странах (если и не музыкально, то по формам бытования). Пусть
джаз сам себя осознавал чем-то отдельным, едва ли даже не противостоящим
официозному "совку" - он, бытуя в определенном обществе, по определению
одного российского мыслителя не мог быть свободным от этого общества. И
когда общество это в прежних своих формах перестало существовать (а
точнее, перестали существовать его общественные установления и институты),
то, покуда взбаламученный социум мучительно приспосабливался и
приспосабливается к нечаянной смене общественно-экономической формации,
джаз в России на какой-то момент (1992-93 гг.) вообще едва не отдал Богу
душу. Но развитие новых установлений и форм общественной жизни
востребовало и новые формы музыкальной индустрии, частью которой - пусть
малой и неприбыльной, но творчески активной и превосходящей многие иные
части этой индустрии уровнем мышления и креативности - является джаз.
Именно этот непростой и непрямой процесс приспособления джазового
искусства к новым формам его общественного бытования и составил короткую
пока историю джаза новой России.
Раньше всего изменения коснулись прежней гастрольно-филармонической и
фестивальной системы, посредством которой в 60-80-е гг. осуществлялся
прямой контакт между джазовыми музыкантами и взыскующими их искусства
немногочисленными, но стабильными в своем количестве представителями
широкой публики. Прежняя система позволяла музыкантам ездить по всей
стране и играть для самых неожиданных аудиторий, среди которых нет-нет да
находились люди, в душе которых искусство музыкальной импровизации в
разных его формах отыскивало отклик. В течение 1992-94 гг. система эта
рухнула, и на обломках ее стала медленно рождаться новая система бытования
джазовых музыкантов, включающая отдельные очаги филармонической
деятельности, немногочисленные джазовые клубы, систему
промоутеров-энтузиастов (в силу естественно-популяционных причин
разбросанную по территории России прихотливо и безо всякой системы) и
джазовых фестивалей разного уровня и калибра. По стране пролегли новые,
проверенные рыночными отношениями гастрольные маршруты, каковые
выстраивались музыкантами подобно усилиям саперов на незнакомой местности:
рванет - не рванет? Обманут - не обманут? Заплатят - не заплатят? К концу
90-х новая система, как бы странно и нелогично они ни выглядела, в целом
сформировалась; ее жизнеспособность подтверждает хотя бы тот факт, что
после печально знаменитого августовского экономического кризиса 1998 г.
гастрольно-фестивальная деятельность на джазовом поле в России замерла
самое большее на два-три месяца, а затем снова началось движение.